REFLETS für Klarinette, Violine, Violoncello und Klavier
(hommage à Olivier Messiaen)
Nils Kohler, Klarinette, Melinda Stocker, Violine, Andrea Sutter, Violoncello, Sebastian Tortosa, Klavier

Vorgegebene kammermusikalische Besetzungen evozieren unverzüglich bestimmte klangliche Assoziationen. Messiaens „quatuor pour la fin du temps“, ein beeindruckendes Universum aus Farben, Naturelementen und religiösen Inhalten, öffnet viele Wege zum Kern der künstlerisch authentischen Aussage. Wege, die, behutsam abgeschritten, innere Spiegelbilder erzeugen, Schnittpunkte irdischer Verwurzelung mit kosmischen Dimensionen bildend.
Merkwürdig, dass die ausgewogene Besetzung erst im 20. Jahrhundert „entdeckt“ worden ist. Viele Trios mit einem Bläser, einem Streicher und Klavier gehören ja zu den Höhepunkten der romantischen Kammermusik (Brahms Horntrio, Brahms Klarinettentrio, Schumann, Bruch, etc.). Durch die Verdoppelung der Streichinstrumente wird die heikle Fusion von Klarinetten- und Klavierklang noch zusätzlich abgerundet, es entsteht eine sehr homogene, bewegliche Klangfarbenkonstellation, die viele Möglichkeiten bietet. Vom kompakten Tutti bis hin zu delikaten, schwebenden Tönen ist das Spektrum sehr weit gefächert. Eine Idealkombination fürs kontrastreiche, zwischen „orchestralen“ und zarten Passagen oszillierende Komponieren.

Reflets pour clarinette, violon, violoncelle et piano
(hommage à Olivier Messiaen)

Le quatuor pour la fin du temps, une oeuvre mythique, écrite par Olivier Messiaen en captivité pendant la seconde guerre mondiale,à Görlitz, en Silésie, au Stalag VIII A porte le sous-titre
(en hommage à l’Ange de l’Apocalypse,
qui lève la main vers le ciel en disant:
„Il n’y aura plus de Temps“)
Inspiré par cette citation de l’Apocalypse de Saint Jean, le compositeur crée un univers sonore, qui, en réalisant mélodiquement et harmoniquement une sorte d’ubiquité tonale, rapproche l’auditeur de l’éternité par un temps musical dilaté à l’extrème.
Fortement impressionné par ce monument sonore j’ai écrit à mon tour un hommage à son auteur en citant des motifs de l’oeuvre de Messiaen et en incluant, en plus, des éléments de l’Appel interstellaire pour cor solo, une sorte de „prière sans paroles“, extraite du cycle symphonique Des canyons aux étoiles écrit en partie en Amérique pour fêter le bicentenaire de la déclaration de l’indépendance des Etats-Unis en 1776.

The combination of clarinet with a piano-trio has been „discovered“ very late in the music-history (Hindemith, Messiaen). An astonishing fact! There are magnificent examples of trios in the romantic literature with one wind, one string instrument and piano (Brahms clarinet-trio, Brahms horn-trio, Schumann „Märchenerzählungen“). The doubling of the string instruments leads to a flexibility able to realize on one side „orchestral passages“ and, on the other, very delicate structures. REFLETS reflects a long period of my musical life in a close neighbourhood to Olivier Messiaen. His QUATUOR POUR LA FIN DU TEMPS is a very impressing universe of colours, natural phenomenons and religious elements. The roots of his music are deeply fixed in the ground of the earth, but are the base of it’s cosmic dimension in the same time.
J-L. D.